《芳华》是一部充满情怀的作品了，它让不同时代的人一起缅怀那段芳华。冯小刚说，中木商网陈昌文就是要把“美好”拍出来，所谓美好的事物，总能让人心有余温。能触动人心的，故事的“芳华”、人的“芳华”，以及家具的“芳华”。那段促成明式家具的时代，就如冯小刚，将家具的“芳华”显露出来了。
明代家具与明式家具
明代家具，是专指在明代制作的家具，是时间概念。而明式家具则是艺术概念，两者有着本质区别。
明式家具不止是一种工艺了，堪称是艺术，在世界家具体系中享有盛名，以明代和清代初期的优质家具成就已达到当时世界上最高的水平。
明代的常见桌制：
明黄花梨画桌 故宫博物院藏
清初期的坐具：
清初黄花梨藤心方杌 故宫博物院藏
清乾隆时期的常见桌制和装饰风格：
清乾隆紫檀小长桌 故宫博物院藏
从一定程度上说，“明式家具”综合反映了那个时代文人的艺术追求和审美情趣。明清两朝家具比较不同的是，清代的黄花梨家具明显少了些。
一根木头的“芳华”
明式家具，特征鲜明，魅力无穷，体现在以下几点：
1、文人参与设计，极具意匠美。
明《旗亭记》刻本中的家具
设计源于生活，人的需要和形态的变化是设计取向变化的直接反应。明式家具的设计者大多是文化气息甚浓的文人雅士，由他们设计出家具图样后，再交由出色的木工制作而成。在家具设计之时，设计者往往会将自己的奇思妙想融于设计之中。
《金瓶梅》刻本中的家具
他们所倡导的生活情趣是：
“ 云林清秘，高梧古石中，仅一几一榻，令人想见其风致，真令神骨俱冷。故韵士所居，入门便有一种高雅绝俗之趣 。”
而苏式家具的风格，正好符合他们的情理和怡性，成为他们遣兴抒怀的对象，被刻染上儒雅的文人印迹，在不断精致化、艺术化之后，成为声施后世的“明式家具”。
同时，一些文人还陆续撰写大量以“古雅”为家具审美标准的文章，如王圻、王思义的《三才图会》、高濂的《遵生余笺》、屠隆的《考盘余事》、文震亨的《长物志》和跨越明清两代的大文学家李渔所写的《闲情偶记》。
述了自己关于家具形制、装饰和陈设的审美观点，诸如室内陈设必须“几榻有度，器具有式，位置有定，贵其精而便，简而裁，巧而自然也。”《闲情偶记》也总结出了“盖居室之制，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫。”的居室设置原则。
上海博物馆 明清家具馆
文人的观点和论述，对明式家具风格的形成产生了至关重要的作用。
2、选料考究流露天然之美。
明式家具之所以能达到这样高的水平，采用坚硬致密、色泽幽雅、花纹华美的珍贵木材是一个重要的因素。明朝以黄花梨为主，清朝以紫檀、大红酸枝为主，还有诸如铁力木、榉木、鸂鶒（鸡翅）木等，瘿木也蕴含了文人独特的审美。
黄花梨木
紫檀木
大红酸枝
3、结构简单、合理，连接牢固，极具工巧美。
明式家具的结构源于建筑学的梁架结构，横者为梁，竖者为架，结构严谨，用材合理，绝无多余与浪费，各部件间采用榫卯连接，胶粘辅助牢固，显示出高超的制作工艺。
黄花梨螭纹圈椅 故宫博物院藏
明式家具的艺术风格
谈到明式家具，王世襄先生是个绕不开的人物。他是中国研究明式家具的开山鼻祖，写成了《明式家具研究》和《明式家具珍赏》两部书，几乎是以一己之力掀起了明式家具研究的热潮。
王世襄
王世襄对明式家具的风格用“品”来评述。“品”，一方面为家具自身固有的性质；另一方面为他人对其鉴赏。他对明式家具总结的“十六品”，即简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。
“芳华”已绝代，幸而明式家具得以长存。永恒的明式家具，一段时代的“芳华”今天中木商网小编就介绍到这里，下期继续介绍：明式家具中圈椅和太师椅这两者是等同的，还是说太师椅只是圈椅中的一个类别？，欢迎关注！
