在北京艺术博物馆藏的明式家具中，除了座椅类家具之外，箱柜类家具种类也较为齐全，有亮格柜、圆角柜与方角柜几种。箱柜类家具的用途，基本是以储藏物品和陈设器物为主。亮格柜是架格与柜子的结合体，其基本形式是架格在柜子上面，架格与人体高度相仿，用于储藏、展示器物为主，而下部的柜子则完全用于储藏物品而设。这种组合结构，整个亮格柜的重心在柜体下部，能够使家具保持稳定。在亮格柜中还有一种样式，上部为架格，中间是柜子，在柜子下方另加一矮几承托，人们将这种固定造型的亮格柜样式称为“万历柜”。
图1 明末清初 黄花梨透雕龙纹券口亮格柜
北京艺术博物馆藏明代黄花梨两门万字纹亮格柜（图2）便是一件万历柜精品。此柜在架格部分有后背板，其余三面装有壸门圈口牙板。在架格的左右两侧，又以攒斗的手法，做出万字纹装饰。虽然仅采用万字纹进行装饰，却并不使人感觉简陋。简单的装饰纹样与黄花梨特有的材质之美相得益彰，透露出明式家具简练厚拙的美感。下方柜子部分对开两门，柜门以镶嵌的素板来凸显材质之美。这件万历柜整体上装饰简练，底部方腿直足，两腿之间施以牙条，恰到好处地衬托出大块黄花梨素板本身的纹理之美。在明清的书籍插图中，我们能见到此类亮格柜多放于书房或客厅之中。当其上部的架格摆放上一些古籍函套或古董珍玩时，必能让室内增添几分雅趣。
图2 万历柜
除亮格柜外，圆角柜和方角柜也是明式家具中较为多见的储物类家具。圆角柜是指柜顶转角处为圆形的柜子，而方角柜则是转角为方形的柜子。之所以有圆与方的差别，主要是由于这两种柜子的结构不同而造成。圆角柜的四条边框与腿足采用“一木连做”的方式，柜门采用木轴门的做法，与边框之间不用合页连接。而木轴门的上下两头做出的门轴，必须要有臼窝予以容纳，因此圆角柜的顶部便设有柜帽做出臼窝，将柜帽的转角处削磨圆滑就变成了圆角柜。北京的匠师们亦称其为“面条柜”。圆角柜有两门与四门两种形式，大都体型高大，侧脚收分明显。
图3 明晚期 黄花梨方材圆角柜
北京艺术博物馆藏有一件明代铁力木镶瘿木的五抹门圆角柜（图4），采用两扇对开门的做法，中间有立栓。立栓和横枨都是混面压边线，为的是突出线条的美感。用板条格角制圈口，贴在瘿木板上，和瘿木板一同嵌入进柜门边的槽口内，使得瘿木的纹理从开光中显露出来。门下设有柜膛，内设闷仓。柜膛正面安两根立柱，将立墙分为三段。底枨正面与两侧施牙条，下有方足。这件圆角柜整体造型上窄下宽，再加上底枨的牙条，让柜体重心下移，增强其实用性及稳定性。瘿木亦称“影木”，并不是特指某一种树木，而是指树根或树干的瘿瘤部分，一般用作家具面板或作镶嵌之用较为多见，在面板中基本上取其截面，花纹华丽。与髓线优美、颜色红黑的铁力木一动一静，和谐统一。
图4 圆角柜
与上述圆角柜稍有不同，方角柜的柜门用合页安装，将柜足作为门框，将合页装钉其上，故不必以臼窝来容纳门轴，因此方角柜的顶部不设置柜帽，而是多用“棕角榫”进行连接。这种榫卯的每一个角都是由三根方材结合在一起，稳定性极好。方角柜从体量上看有大、中、小三种类型。小型方角柜高一米左右，被称作“炕柜”；中型方角柜一般高两米左右，这两类方角柜一般上部不设顶柜，整体看上去犹如装入函套的线装书，所以古人也称其为“一封书”式。如果上部设有顶柜者，则将下面部分称为“立柜”，上下合称为“顶箱立柜”。
图5 明万历 黑漆描金龙纹方角药柜
由于这里方角柜多成对出现，一对包含两件立柜和两件顶箱，共计四件，故又称其为“四件柜”。北京艺术博物馆藏有的另一对花梨木六门方角柜（图6），在严格意义上应该称为“炕柜”，其上边做出两对对开门，下边做出一对对开门且有闩杆。
图6 方角柜
以箱柜类为主的储物类家具，早在夏商时期就已经出现。《国语》曰：“夏之衰也，褒人之神化为二龙，夏后布币而策告之，卜藏其，吉，龙亡，而在椟。”其中的“椟”便是储物用家具。汉代时则出现了小型柜体用来存放衣被。到唐代时开始有了大型柜。《杜阳杂编》中记载：唐武宗会昌初，渤海贡“玛瑙柜，方三尺深，色如茜，所制工巧无比。用贮神仙之书置之帐侧”。这段史料中可以看出，唐代时已经出现了专门存放书籍的书柜。宋代柜子的种类较之前代更是逐渐变多，而明代，随着生产力的提升以及社会生活的需要，以箱柜为主的储物类家具则有了更大的发展。
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