崖柏根艺创作是一项辛苦的体力劳动与智慧的结合,在多年崖柏作品创作中,我们崖柏根艺爱好者应该从选材、造形、取舍、定型、打磨、底座、命名,独创出自己的制作原则,力求做到“九分天成、一分人工”,遵循创作理念做到“细琢磨、慎切割、取意像之趣味、觅天然之气息、求比较佳之妙境”“因得于自然而圣洁、归天籁无极为绝世”。
一、选材
崖柏经历了自己的一生历炼,空、透、漏、朽、柠、古、奇、坚、香、瘤、双色、包浆、纹理、抱石、雷击、老茬头及细微的连接于一体,造就了一件好的“根艺“作品材具备了先天优势条件。一件好根艺作品的选材,跟人工后期的发现、采挖及完整度,和崖柏外表的沉化、腐朽,表面活皮虫蛀的深度,对作品后期创作的工序也有很大的影响。
二、造型
根艺造型创作要做到构思深刻、内涵丰富,比较大限度的保护自然之形,构思中应对根材做多角度的全面观察,反复揣摩,依形造势,深思熟虑,这是一个捉影、传神、求势、达意、品韵的过程,通过构思立意产生灵感,内容包含具像、意像、抽像创作出人物、动物、山水、器物等方能定型,如对一件材质变化好的根材,构造思路未成熟难以立断,可搁置一段时间,经过一年半载后方能发现意外收获。造型中比较忌讳的是每一件根材盲目站立,切割、胡乱打磨、加底座出产品,请记住我们所要的是“崖柏根艺造型”艺术作品。它的创作具备“取意像之趣味、觅天然之气息、求比较佳之妙境”!
三、取舍
崖柏自然根艺在大自然历炼中,虽有神奇绝美、自然天成、鬼斧神功般的、符合艺术造型的珍品根艺,并不多,对于一些好的根材要做恰到位的取舍,结合造型根杆取舍要做到掌握一个度,对于一些枝枝杈杈、双向并行根枝、影响线条过渡、贯通等等的部位进行切割、取舍,对于取舍切割中的根、杆、枝要反复琢磨下定决心去留,做到“取其精华、去其糟粕”使作品展现出“美感、生命力…”
四、定型
一件崖柏作品通过以上选材、造形、取舍也就完成一半工序了,作品的内在灵魂、精神及所表达的主题思想也就展现出来,对于作品根材下部块状自带底座能站稳的作品,要注意作品上部的悬空,角度、造形、不变的情况下,在考虑作品整体构图、前、后、左、右的力度重心后,做整体定型,在下部进行精细的划线切割,对于自己站不稳的作品下部进行精细的标示划线,下部留作后续底座的衔、插连接所用充足的材质后,切割多余部分,做到细琢磨、慎切割!
五、打磨
崖柏根材不同于别的材质,经过千百年的生息,其表面的腐朽、包浆、油层,凹凸起伏及细微的连接等等,轻打磨,体现不出自然清晰的纹理、肌肤。重打磨会破坏其有立体感的纹理线条及细微的连接。
六、底座
给作品配个好底座也是很重要的,作品没底座就如一只光脚不穿袜子,穿了袜子不穿鞋一样,千万不能忽视,配座要求上下协调、相互呼应、浑然一体,对于一些作品主体自身支撑点不稳,需要配个底座来稳固,对于稳固的作品也需要配个好底座放置,底座要视作品的需要而定,底座造型要做到繁中有简、简中有繁,具体形状、颜色、技艺都要以作品根材为主、底座为辅,切记喧宾夺主!
七、命名
崖柏根艺作品命名结合选材、造形、取舍、定型、打磨、底座以上6点,做到命名贴切、合乎情理、夸张适度,具像、意像的作品取名较容易,抽象的作品需具备较高的文化修养、知识及生活阅历,命名不能张冠李戴、无中生有,命名要能启发观者思路,引导观者去发现美、审视美、达到豁然醒悟的目的,自己能否准确适度地给作品命名,就看作者是手艺人还是艺术家,一件完工的根材是“商业产品”还是“艺术作品”。
另外，崖柏做成的手串也有一种天然的美
如果你喜欢崖柏/小叶紫檀/黄花梨/金丝楠高端红木等，如果你对红木工艺品和艺术品/茶盘等茶室会所产品感兴趣。
