第一，偷梁换柱
常见手法是将颜色或纹理相近的木材混用。
1、紫檀家具
常在不明显的地方与老红木、深红色漆木混用。产于马达加斯加群岛的豆科黄檀属黑酸枝类的卢氏黑黄檀冒充印度的紫檀木即檀香紫檀。
2、黄花梨
用产于越南，老挝的所谓“越南黄花梨”冒充产于海南岛的黄花梨即降香黄檀；用产于老挝或老挝与缅甸接壤的一种花纹、颜色近似于黄花梨的酸枝木冒充黄花梨；将 “越南黄花梨”、酸枝木与海南黄花梨混用；更有胆大妄为者，将颜色偏黄的花梨木直接标为“黄花梨”，买家追问才说是“越南黄花梨”，实际连越南黄花梨都不是。
3、花梨木
用产于非洲或南美的气干密度未达到0.76g/cm3的亚花梨或花梨木。
第二，变色及边材与心材的利用
木材的颜色是天然形成的，特别是硬木很少材色是一致的，其实这才是木材的自然属性之一，木材由边材和心材组成，一般靠近树皮的部分，颜色较浅，水分较多，称为边材。在随心周围部分，颜色较深，水分较少，称为心材。做家具使用的就是心材部分，边材由于其颜色、比重与心材不一致，故一般不将其用于家具制作而应废弃。如海南黄花梨的边材浅灰白色或浅黄色，没有香味，是比较招惹白蚁等害虫的，是白蚁的天然美食，而其心材辛香扑鼻，降香油富集，白蚁是不喜欢的。且边心材颜色差别明显，故不能将二者混用。一些厂家为了提高出材率，减少成本，故将边材（亦称“白标”）与心材混用，用化学染色剂将边材染成与心材一个颜色。紫檀、老红木、花梨均有此现象。这样成本可以下降很多，市场售价也很具有竞争力。
木材心材的颜色很难完全一致，黄花梨、紫檀、老红木或酸枝木也是如此。一些厂家采用染色技术使其一致。如将海南黄花梨的新伐材染成红褐色，很像旧料，将颜色稍杂的黄花梨染成同一色，但纹理仍清晰可见。
第三，偷工减料
1、缩小家具原有尺寸：
整体缩小原物尺寸，长短缩，弯变直，厚变薄。如圈椅坐面的大边一般在3.5cm，但市场上有许多圈椅的大边只有1.5cm，或只有2cm，好的也就2.5~2.8cm。这样可以大大节省木料，降低成本，增加市场竞争力。一般收藏家是不太注意这样的地方的。
2、简化或根本没有榫卯：
有些厂家用机器流水作业，家具链接处从外表面看有榫卯，实际上是机器打眼然后用化学胶风度，内部根本没有传统的，严丝合缝的榫卯结构。这样也大大地提高了生产效率。
3、拼接与贴皮：
圈椅的前腿与后退上下一定为“一木连做”，即一根木头从上到下贯通。是不是“一木连做”，一定要看上下的纹理是否能链接，颜色是否一致。“一木连做”耗料大，而由两截相连则用小料即可，成本下降很多，但也影响整体品位与观赏效果。
现在由于黄花梨、紫檀价格飞涨，少数企业将黄花梨、紫檀刨成单板，贴在家具表面，单板厚度在0.2mm左右，几乎是透明的。有两种贴法：其一，表面单板与基材一直，不过基材材质较差，缺陷较多或长短不一；其二，表面单板与基材完全不一致，如表面贴黄花梨单板，基材有可能是草花梨或其他更便宜的杂木。
4、铜活：
用于投资与收藏的硬木家具，铜活也是十分讲究的，一定用上等的色泽、手感均佳的黄铜或高品质的白铜，好的白铜一般不多见。现在多用市场上的铜皮子，截剪后贴在家具上，咬合度很差。铜活是画龙点睛之作，如果配饰不恰当对家具的整体视觉效果也是有很大的关系的。
5、蜡活：
硬木家具一般烫蜡、烤蜡或抖蜡，特别是紫檀、黄花梨，不同材质的家具用蜡也不是一样的。很遗憾的是，目前，很多家具商为了少花钱、见效快，采用找色的方法而用进口的“英国蜡”，更有伸着用地板蜡或石蜡，这样家具原有的天然质朴的本色会立即改变，或缓慢变色而失去原有的味道。好的用于家具的天然蜡价格有的为 150元/kg或300元/kg。而地板蜡一桶才100多元，石蜡一吨也没有多少钱，其奥妙就在于此。特别是烫蜡和烤蜡技术要求复杂，耗时长，成本高，是一般商人不愿意做的。
6、黏合剂：
传统家具的榫卯之间一般用较好的黄鱼鳔，更讲究的为鲨鱼鳔，这样便于家具的拆卸与修复。砸鳔及熬制均是十分仔细、用工的活，缝超期较重的夏天还不适宜于熬制和上鳔。而现在一些企业在新制或修复家具时，往往用进口胶或国产“502”、“101”及“哥俩好”蒋家驹结构粘死，今后一般是难以打开与修复的，成本也当然更低了。
以上提及的各个方面知识冰山一角，作为投资与收藏者来说千万不要急功近利或抱有是硬木家具就会升值的错误观念。首先应多读专业书，如王世襄、朱家溍、胡德生、张德祥、胡文彦先生的著作；多听专家或实践经验丰富的专业认识的建议；自己多看博物馆，如故宫博物院、颐和园、承德避暑山庄、上海博物馆，先看好的、真的东西，首先把“好”的标准建立起来，然后多转市场，深入工厂多看做旧、作假的手法，多看白茬活（即未打磨、未上蜡、未喷漆的家具或家具部件）。爱好者才能试手，才能谈得上投资与收藏。
