瓦格纳作为一代设计大师，在中国被万人景仰，而他本人的设计的确与中国明式家具有颇多渊源。比如真正奠定瓦格纳设计地位的“中国椅”，它们的设计来源正是我们中国的圈椅。而在瓦格纳一生的作品中，与中国主题有关的作品大概有三分之一，瓦格纳对明式家具的理解深度和应用水准，足以让大多数中国设计师汗颜。可以说，没有明式家具的引领，就不会有今天大家眼中的汉斯瓦格纳。

我眼里的瓦格纳是一个有一定设计天赋的手艺人，或者说，是一位有造型设计天分的家具匠人：

1、匠人。不同于绝大多数设计师的“纸上谈兵”，瓦格纳是一个精通制造工艺的匠人，这与他青少年时期做过家具学徒和木工有很大的关系，精通制造工艺让瓦格纳有能力保证自己的作品从图纸到成品都能精益求精。

2、好学之人。从开始学徒到成为木工，从学习家具制造技术到学习造型设计，瓦格纳从未停止深造自己的脚步。在求学和工作的过程中，瓦格纳从克林特、雅各布森等前辈身上主动吸收了许多养分，某种程度上，瓦格纳可以作为一个自我打磨的典范。

3、创新之人。瓦格纳在设计的出发点上基本都是以人为本。正是这种关心人的出发点，让他在人体工学、材料应用、新技术实践等方面遥遥领先于很多同时代的设计师；也正是这种以人为本，成就了瓦格纳的伟大。

今天北欧家居风靡全球，受尽精致时尚家居人士的恩宠。汉斯·瓦格纳是把北欧风格推向全球中不可缺的家具设计设计大师之一。

汉斯·瓦格纳大师一生创作了500多种经典椅子，被称为“椅匠中的椅匠”。他认为好的设计应该如丹麦诗人皮特·海茵的一首小诗：

真正的设计

仅需一个条件：

把掩盖的东西明了化。

他认为这是现代家具设计的精髓，因此他也有许多做家具设计的类似名言：

一把好的椅子要用50年。

你比较好先将一件家具翻过来看看，如果底部看起来能让人满意，那么其余部分应该是没有问题的。

不是把工序变得更加复杂，而是显示我们双手的能力：赋予材质以活力，给家具以灵魂，使我们的作品自然到能使人仅从外形而不是其他就能想到它们。

做椅子是一个不断净化的过程，一个不断简化的过程。减至尽可能简单的结构元素：四条腿、一个坐面接一个上挺和扶手的过程。

汉斯·瓦格纳的这些理念和中国明式家具的设计哲学不谋而合，也符合当时设计界“少即是多”的设计理念。

他的家具选材丰富，并充分尊重材料本身的魅力，在结构科学的基础上，追求造型完美、细节完善、使用舒适。他的设计不跟随潮流，尊重传统、承袭文化、回归自然；对家具材料的质感、纹理、结构、工艺等都有深入研究，一生作品几乎囊括欧美所有的设计大奖，并得到英国、荷兰等国家王室的许多勋章，1993在丹麦更是成立他的专属艺术博物馆。

下面我列举三例大师的巅峰之作：

1943年的“中国椅”

中国椅的设计灵感来自中国明式家具的经典之作——圈椅。

汉斯把圈椅的椅圈比较前端向上一折，使原本在一个平面的椅圈顿时形成了两个平面，在工艺技术上并没有遇到任何技术困难。

汉斯的中国椅，独特、舒适、杰出。在国际上一时风头无二，而且中国椅在韦格纳艺术特色的形成和系统化的过程中起到了非常重要的作用。

1947年的孔雀椅

该椅子脱胎于英国的温莎椅，一经展出就成为公众关注的焦点。

汉斯把温莎椅的细骨靠背别出心裁的改成靠背中端的扁平状，为肩膀脊髓等提供了比较佳的舒适度，而且外观视觉上如孔雀开屏般美妙耐看。

1949年的THE CHAIR

THE CHAIR在当时被称为比较漂亮的椅子，美国总统肯尼迪和奥巴马是它的忠实粉丝，两位总统都用它作为会见宾客的坐具。

其线条优美，半圆扶手和扁平宽厚的椅身营造了舒适安逸的氛围；又令椅子使用者有种唯我独尊的王者之气。

汉斯·韦格纳开挂的一生，是天赋和勤奋并存的一生，其作品人情味十足；今天以他为代表创立的北欧风格正风靡全球，是全球家居风格的风向标。