为什么红木家具脚下都带个托泥?说出来简直让人赞叹!我们经常会看见传统家具里的皇宫圈椅、香几、宝座等红木家具上会带有“托泥”，而在现代家具中，这个结构却几乎找不到了。今天中木商网陈昌文就详细介绍为什么红木家具脚下都带个托泥?说出来简直让人赞叹!
认真想一想，为什么这些红木家具上要带“托泥”，带上它有什么用呢？
（1）托泥，是什么？
托泥，它是随附在腿足下、承托红木家具腿足不落地的一圈木框结构。
和榫卯一样，托泥也和传统建筑有所相通，其最早的形态与台基颇有渊源。
不过，在一圈托泥下往往还会装上小足，这种小足也被称为龟足，所以有时候真正着地的是小足而不一定是木框。
《明式家具珍赏》第103页书影/紫檀有束腰带托泥圈椅局部细节图
托泥的形式一般分为两类。
第一类托泥属于垫木形，是用一长条方木装在红木家具足下。
清初 黄花梨夹头榫带托子独板翘头案
这种常见于条案的腿足，托子两端凿榫眼，拍合之后，两根托子分承四足，托子之间没有构件将其连为整体。
另一种是框型，主要分为方形托泥与圆托泥，里面包括正方形、长方形、六角形、圆形及梅花形等。
方形托泥，常见的是用四根木材用格角榫攒边法造成的，配合的是方形家具，如杌凳、书桌、供桌、方几等。
晚明 黄花梨四足束腰瘿木面带托泥长方香几
还有一种比较复杂的造法，是将腿子底端的方形榫头切成上小下大的斗形式样，然后在托泥的抹头上凿出相匹配的榫眼，但一面开敞，榫头由此平移套装。
得到托泥的大边与抹头拍合后，便将榫头关闭在榫眼之中。这种结构除非将托泥拆散，否则无法将腿足从托泥中拔出来。
明 黄花梨五足内卷圆香几
圆形托泥，用的则是是嵌夹榫舌或用楔钉榫的造法将弧形弯材攒接到一起的。
明 黄花梨三足圆香几
这些框形的托泥，有很多是用在有束腰的红木家具上。
黑漆嵌螺钿人物故事物香几
因为有束腰的红木家具很多使用的都是抱肩榫，这种结构的牙板对于腿足部分的控制力会稍弱一筹。
因此，匠人往往会采取在足下装托泥或安置脚枨的做法，来进行平衡。
腿足上部有板面控制，腿足底部则有托泥管束，上下受力一致，在结构上更为优化合理，也提供了更强的支撑力。
（2）托泥的用处是？
第一点，稳固性。
这里的稳固是两个方面的。
一个是结构上的稳固，有了托泥，加强了对于腿足的约束与保护，使部件统筹在整体之中，又完善了红木家具自身的整体性。
另一个则是视觉上的，不论哪一种红木家具，有个托泥，你都会觉得好像放置的更四平八稳、更稳当一点。
弘历鉴古图（局部） 带有托泥的器座、方几与书桌
这也很符合中国人文化上对于内敛的半封闭空间的偏好，和对红木家具方正稳重的取向。
而且托泥本身带来的厚重感，在宝座、皇宫圈椅这类的红木家具上更能体现出威严感和权利赋予的等级感。
第二条，防潮。
托泥对于红木家具来说，是一种承接主体的构件，它使得红木家具底部得以抬高，不用直接接触地面，免受地下水分的渗透、泥土灰尘的侵袭。
即使有雨水溅起也很少会浸透到桌椅的腿足，可以说，托泥的存在起到了明显的通风避湿的作用。
第三点，容易更换。
托泥本身起到的缓冲间隔的作用，使得红木家具的腿足不用经受搬动时的磕碰，可以保持一个较好的状态。
即使红木家具陈设时间久了，接触地面的托泥磨损陈旧了，可以直接换掉它而不影响主体，巧妙的延长了红木家具的寿命。
以上就是中木商网陈昌文关于为什么红木家具脚下都带个托泥?说出来简直让人赞叹!可见，传统家具里的每一个构件都有它自己独到的作用，古代工匠们在实用与审美的选择中，做到了很好的统筹与兼顾。希望能够帮助您！
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