“在人类社会中，自从有了盖房子的活动起，就有了做家具的活动。我们的祖先在掌握了石器工具时期，何尝不能在木头上打主意，制作出初期的木器呢？大概值因木器不能像石器、陶器、铜器一样耐久，所以没有给我们留下元年的考证实物”。引自杨耀先生著作《明式家具研究》第43页。木制家具虽然伴随人类在千万年的历史中存在，但实物的留存却有着非常重要的意义。在古典家具圈中有个词儿：“高柴”说的便是一些有着典型唐宋元高古风格的柴木家具。它的材质虽不名贵，却是让明式家具走向巅峰必不可少的基垫，如历史时代特征的烙印，值得我们对它们一探究竟。
具有高古之风的四面平琴桌。大漆四面平琴桌尺寸：长110厘米；宽48.5厘米；高86厘米。此条桌为马可乐先生旧藏。琴桌为槐木制，面心板为桐木。桐木、杉木是斫琴常选之木。桐木桌面易与琴产生共振，以增强音色。琴桌为四面平式，其做法，应为粽角榫造成的四面平。但边抹用料较薄，牙板两端用挂销与腿足套挂。牙板与边抹腿足皆在一平面上。看上去整洁利落。
琴桌牙板为壸门式。壸门为唐宋时期常用在须弥座及床座上的开光。壸门在商代就已出现。辽宁义县花儿楼出土的商代青铜俎上看到壸门出现的例证。在木器上，同样立板式足的中央挖做尖拱，也是后世壸门的渊源之一。
唐代卢愣枷《六尊者像》中，我们可以很清晰的看到供桌具有鲜明的壸门牙板。壸门在中国家具中一直起着非常重要的装饰作用。此琴桌的壸门线条流畅婉转，虽以曲线形式存在，却在顶端似火焰纹直指而上，赋予家具隽秀挺拔气韵。琴桌腿足为挖缺马蹄。侧面足间施双横枨。挖缺做是指“方材腿子朝内的一个直角被切去，断面成曲尺形，也就是被挖切而出现了缺口之意。挖缺的断面，连同双双向上翘起的马蹄足尖，可视为壸门床遗留的痕迹”（王世襄《明式家具研究》112页）。
琴桌腿足的马蹄造型奇特，具有特殊的艺术美感，恰似芭蕾舞者踩在钢琴键上亭亭玉立之姿。壸门的作用一则让腿足更显隽秀挺拔，同时也会让壸门的弧线造型沿腿足蜿蜒而下止于漂亮的“芭蕾足”。
琴桌线条优美流畅，马蹄足更显隽秀挺拔，高古奇秀耐人寻味。南宋 苏汉臣《靓妆仕女图》可看出，四面平、壸门、挖缺马蹄是画中家具的风格。
王世襄先生在《明式家具研究》图乙76 高束腰马蹄足挖缺做条桌与此琴桌较为类似，桌为高束腰结构，挖缺马蹄、壸门特征俱在。风格相似，韵味不同。都值得仔细鉴赏。
四面平琴桌为槐木加桐木面心，通体髹漆，漆痕斑驳，古朴非常。马可乐先生在天津可乐马古典家具博物馆中另藏有一对花形桌。桌来自山西，可追溯至元末到明中期。榆木髹漆，尺寸：长97厘米； 宽68厘米；高85厘米。从形来说，虽不是四面平，我们也可看成是四面平变体。边抹及牙板都有弧度，但以腿足与边抹接合的造法可算四面平式。牙板与腿足以齐头碰相接，并非挂销。桌子由上而下挖缺花形，四角踩委角直下腿足，板边曲伏及凸出的小尖头轮廓延续直下下方的大片牙板，并与边沿的断面相互呼应。原作糊底布髹黑漆保存甚好。削成蹄状的足端已有损坏。此桌无论边抹还是牙板，其突出的弧度恰是更加立体的凸显了壸门开光。较琴桌更显古朴风格。
通过此两例高古风格的柴木家具可看出，无论柴木还是硬木，无论造法是否规范统一，在文化的传承上，它们同气连枝，一脉相承，都是我们传承与发展中国古典家具的重要例证。
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