古代家具上经常出现大面积的镂空花纹，比如罗汉床的围板。
清中期 紫檀荷花纹床
清早期 紫檀三屏风攒接围子罗汉床
但同样是镂空纹饰，上面两张罗汉床围板给人的风格却完全不一样，一个繁复细密，一个疏朗通透。
为什么会产生这种差别？
先说好，“花纹不一样”这种一眼就能看出来的答案就不要说了哈，宝哥哥的问题答案肯定更深刻对不对。
因为两张床的围板所采用的工艺完全不一样，前者是用整块独木板镂空雕刻而成，后者却是用小块木料拼接而成。
而后者这种拼接纹饰图案的方法，就是宝哥哥今天要介绍的传统工艺——攒（cuán）斗。
采用攒斗工艺的纹饰，你能看出哪里有拼接吗？
准确来说，攒斗其实包含了2种工艺——攒接和斗簇。
01 攒接
攒，有聚拢的意思，在木工的专业术语里，就是指用榫卯把短小的木材纵横连接起来，家具名称里经常出现的“攒牙子”中的“攒”，就是这个意思。
攒接一词，则是明式家具研究第一人——王世襄，为了使“攒”的意义更为明显而提出的。
攒接图案
攒接图案
以古人的超高审美，攒接当然不仅仅是把木材进行简单的拼接。
他们用小块木料组合成万字纹、冰裂纹、十字纹、曲尺式、回纹式等几何图案。
万字纹
冰裂纹
曲尺纹
再根据需要把图案进行多次重复连接，组合成大小不同的装饰面，安置在红木家具需要的装饰部位。比如床榻的围栏、橱柜的亮格等，让家具多出空灵、疏朗的美感，乃致达到玲珑缤纷的效果。
明 黄花黎带门围子架子床
明 紫檀棂格架格
攒接图案，要以规律性的重复造成韵律感，要求设计者有有良好的审美修养。制作过程中，各个短材的开榫、凿卯形式多变，又要求整齐划一，工艺繁复而又要求精准。
因而，攒接并不仅仅是一种完成家具结体构造方式，更是一种高超的装饰技艺。
清乾隆 大漆描金花卉纹藏经柜
此外，木材有热胀冷缩的特性，攒接工艺的无数个榫卯连接，则能够消除整木的木性应力，防止家具在干燥或潮湿等不同环境下出现扭曲、变形、断裂。
02 斗簇
斗簇是在攒接工艺的基础上发展而来，指用形态相同的花片，拼合成中空的图案花纹。
簇，是聚集成一团，顾名思义，斗簇形成的图案也是要成团的，无论方形或者圆形，都是一个闭合的图案。
斗簇图案——四簇云纹
因而，斗簇和攒接的一个显著不同，就在于攒接是纵横垂直交合，而斗簇是同一方向相邻的连接。这也造成了斗簇的另外一个特点——用栽榫连接。
榫卯结构中，凸出的部分为榫，凹进去的为卯。古代家具中一般相连的两个构件，会一方留出榫头，另一方挖出卯眼，但有时也会遇到特殊情况，两个部件都不适合做榫头（榫头只能顺着木材的纹理，否则易断）。
这种情况下，就会在两个部件上都挖出卯眼，然后另取木料做榫，用这个单独的榫将两部分连接起来。这种榫卯结构就叫做“栽榫”，也叫桩头、走马销。
栽榫示意图
从上面的示意图也不难看出，“栽榫”的结构并不坚固。因而，斗簇工艺制作出的图案虽然华丽轻盈、花团锦簇，比攒接的装饰效果更好，但并不会大面积运用。
一般只有在不怎么需要支撑结构，更重视装饰效果的面盆架、镜架等小型用具上，才会见到斗簇工艺单独出。
明 黄花梨高面盆架
而更多情况下，斗簇工艺都会和攒接工艺相伴而生，结合使用，称作“攒斗”。
攒斗图案
03 攒斗
中国家具和建筑的关系密不可分，很多家具的结构和工艺都借鉴于同时期的建筑，比如中国传统家具的标志——榫卯结构，就来源于木构建筑。
而攒斗技法同样是借鉴了建筑中窗棂的制作工艺。
古代没有玻璃，人们用白纸或绢纱糊窗，为了避免纸绢被风雨破坏，门窗上都会安装棂条。随着时代的发展，棂条承担了越来越多的美学装饰功能，出现了“步步锦”“冰裂纹”“灯笼框”“六方菱花”等多种几和图案。
苏州园林的花窗
明式家具兴起之后，这些简洁明快、疏密有致花纹被大量应用到家具之中，随之而来的就是“攒斗”工艺。
“攒斗”一般被用在脚踏的面心、桌子的牙子、椅子的靠背、条案的挡板、衣架的中牌子等部位，其中又以罗汉床、架子床的围子，架格的栏杆等运用最为广泛。
明 黄花梨月洞门架子床
清代，透雕工艺兴起，家具上出现越来越多的镂空雕刻图案，在很长一段时间内，攒、斗、雕三种工艺交错使用，经常会出现在同一件家具上。
明黄花梨十字连方罗汉床，背板最上方的图案即为透雕而成
但攒斗工艺并未被取代，就像我们开头看到的两张罗汉床一样，透雕是在一整块木板上雕刻出来的。为了避免破坏木纹导致木材断裂，图案的纹饰都会雕得很密，达不到通透舒朗的效果。
清中期 红木雕云龙纹宝座
明黄花梨镂雕捕鱼图树围
更重要的是，用整块木板透雕，不仅费工还费料，成本高又浪费。而攒斗工艺，则可以将制作大件家具的边角小料充分利用起来。
古人会不会垃圾分类我们不知道，但从攒斗工艺看他们至少懂得节约环保（当然，也可能只是因为红木太贵）。
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