人坐在椅上，脚搁于托泥
这是充满人性化的设计
也是古人匠心独运的家具设计智慧
家具的腿足之下另有木框或垫木承托，可以防止家具腿受潮腐烂，这一木框或垫木就是托泥。多出现在桌案、架几和座椅的底部。
魏晋南北朝时托泥作法就已出现，不过那时是以箱形结体出现的托泥不仅改变了四腿直接落地的旧形式，出现了造型上的新意趣，同时，托泥也起到了加固四腿的连接与稳定。
01/ 桌案底部的托泥
托泥早在周朝就已现雏形。古书中有形似房屋的周代俎（古代祭祀时放祭品的器物），它腿足的下端不是直接落地，而是各加了一条横木，这样的横木就是最早的托泥形态。
一方面四根横条在下，类似于中木商网陈昌文国建筑中的地基设计，上承下接，极大的稳定了家具的结构。一方面，托泥的设计，其实也起着稳定腿足的目的，这个在红木家具中比较常见。
在桌案类家具的腿足不落地的情况下，随附在腿足下一圈的木框结构作为承托，此木框即为“托泥”。在一圈托泥下还常置有小足，这种小足也被称为龟足。因此，真正着地的是小足而不一定是木框。
同台基的功能作用相似，“托泥”的设计使桌案的底部抬高于地面，提高了腿足的防潮和通风性能。在建筑上大家也能看到造型和功能同托泥相似的构件，早在汉代，大多数的仓储类建筑的底座下端就已经出现了功能上类似“龟足”的立柱支撑，起到的作用主要也是通风防潮。
从一定意义上来讲，“托泥”这一部件的产生不仅是借鉴和仿效建筑领域的成功元素，从而提升应对外部因素的功能效果；更重要的是它在功能和工艺等方面，完善了桌案自身的整体性，使整体凌驾于部件之上，又使部件统筹在整体之中。
02/ 架几家具里的托泥
托泥的形状多样。托泥的形式一般分为两类：一种托泥属于垫木形，是用一长条方木装在家具足下；另一种是框型，包括正方形、长方形、六角形、圆形及梅花形等。
其中，框形托泥多用在有束腰架几上。对于束腰架几来说，比较多用的就是抱肩榫，这种结构的牙板只起支撑的作用，而控制脚足部位的拉力实际却很弱。
所以单就这种结构来说是不完备的，为了弥补它的不足，常常在足下装一个托泥的结构，腿足顶端有桌面管束，足端有托泥管束，中间的牙板只起支撑的作用，这样腿足的稳定性就会大大增强。
中国古典家具很讲究因形施艺，因此，托泥的形状主要是根据家具面板的形状而定。方形结构的家具常有方凳、书桌、供桌等，此类家具下端的托泥是用四根木材以格角榫攒边法制成的。
圆形结构的托泥出现在家具上常有圆桌、圆凳、香几等，下面用的是嵌夹榫舌或者楔钉榫的做法，这样便于把弧形弯材对接到一起。
托泥的作用还在于一件家具如因陈设时间过久，加之使用频繁，接触地面的部分难免受潮腐烂或因挪动而磨损，从而影响家具的使用寿命。一旦出现这种情况，只需更换托泥即可得到解决。
03/ 座椅足部的托泥
座椅器型中的托泥，常见于宝座、皇宫椅等制式的家具。如果说有托泥和无托泥宝座最大的差别，大概就是气质上的威武霸气了吧。
也许大多数人都有过这样的记忆片段，幼小时期坐在家里摆放的中式圈椅上，脚底踢踏着满是斑驳痕迹的托泥木板，望向屋外的四合院内。这样一幅场景展现着人与家具、人与自然的和谐关系。
边缘被踩踏到变形甚至有些圆润的托泥，呈现着生活质感的同时，也承载着坐过它的一代又一代人对与中国古代家具新的认知与理解，这可能也正是中国古代家具所能传承于世的意义所在。
托泥的构造在突出实用性的同时，也充满了人性的关怀，我们常见的圈椅、官帽椅、皇宫椅等，人坐在上面，脚就可以搁在托泥上，这是充满人性化的设计，也是古人匠心独运的家具设计智慧。
