寄木细工是很多人都不知道的木工工艺，今天中木商网小编特地收集了一下资料，供大家学习参考：
△箱根寄木之间
在被称为日本温泉之乡的箱根地区有着一家十分特殊的高级温泉旅馆，这里有间当地多名传统工艺匠人合作的名为“箱根寄木之间”的客房，房间内到处都用到了本地的一种传统工艺——寄木细工。像桌子、茶几、料理容器、风铃短册，凡是能看到的器物都使用这种工艺来制作。作为箱根地区的特色传统手工艺，寄木细工最吸引人的地方一是花纹，虽然只是简单的几何拼接，但处处透露着精心布置。其二就是这些花纹的颜色完全是树木本身的色彩。
△寄木细工纹样
寄木细工是起源于日本箱根地区的一种传统木作工艺，最早在江户时代作为旅游副产品而开始流行起来，距今已有200多年历史了。“寄木”即“嵌木”，简单来说，就是使用不同颜色、种类的木材进行拼接、镶嵌，组合成有规律的花纹，进而使用这些花纹来装饰不同的器物。箱根地区有着日本屈指可数的树木种类，自千百年前就一直盛行木工。直到江户时代的木工石川仁兵卫发明了一种利用多种木材拼接成花纹来装饰器物的手艺，寄木细工才就此形成。最早寄木细工是一种“贴皮”工艺，这是一种用木刨削出木片贴在器物上的方法。
△寄木细工纹样
1945年之后，随着粘合剂等材料的更新换代，寄木细工工艺在切片技艺的基础上又增加了被称作“无垢”的工艺，基本纹样发展到50-60种，算上不同颜色的搭配，还能发展出100-200种纹样。发展到如今的寄木细工主要分为“指物”和“挽物”两大类，指物是利用拼接后的木料刨出木皮，通过贴片制作而成的工艺品，这也是寄木细工最早的工艺。挽物则是指直接使用拼接木料制作而成的工艺品。制作寄木细工作品首先是选木材。这也是寄木细工的灵魂所在，它繁杂的花纹就是通过不同颜色种类的木料拼接来实现的。
△指物
△挽物
使用寄木细工做好一件工艺品一般需要50种以上的木材，图案色彩均来自于天然木色，匠人们将这些木色归结为9大色系：白色系，淡黄色系，黄色系，红色系，茶色系，褐色系，绿色系，灰色系，黑色系。每个色系都对应一类树种，有些是日本本土树种，有些则只能靠进口。而像黑色系只能靠树木本身成百上千年的沉淀累积下来，材料相当难得。
因为刚采伐的木材因为水分过多而无法塑形，所以一般直接选用干燥两年以上的木材。匠人会根据木材的颜色再加工成更细的木条，通过组合不同颜色的木条达到产生花纹的效果，通常拼合成一个最基础的图形称为“种木”，接着重复制作种木的步骤，制作成不同花样的种木，最后将不同的种木拼接起来成为“种板”。制作种木和种板是最耗时间的步骤，每根木条都要制作精确，因为一块种板涉及到几十根细木料，相应的误差也会累积。当误差足够大的时候，会导致留下缝隙、花纹不能对齐，从而导致制作失败。
△种木
△种板
△刨木皮
拼合好的种板就能看出最终想要的花纹图案，将这些种板用木刨削出一张张如纸般的木皮，每张木皮都不超过1毫米，还要一气呵成不能断裂。带有木质手感的木皮可以贴到任何想要装饰的工艺品表面上，这就是寄木细工的“贴皮”工艺，一般用在平面或者曲面的盒子上，如今还发展出更多的使用方法。比如风铃的短册、书签、首饰等等。使用这些木皮装饰的物品就是“指物”。虽然这些木皮制作起来十分不易，但制好后却可以削出大量的木皮用于量产。
在1873年，日本参加了世界万国博览会，寄木细工第一次亮相会展。明治时期日本开港后，到箱根游玩的外国人对这种传统工艺赞不绝口，定制了大量的工艺品和家具运回自己的国家。此时的寄木细工匠人们开始尝试制作有西洋式风格的家具以供出口，算起来寄木细工入欧美人的生活也有100年多年了。寄木细工工艺可以应用在很多器物上，这其中最著名的则是秘密箱，它甚至已经成了寄木细工的代名词。19世纪，黄磷火柴诞生，但因为其自燃地特性，为了小孩子的安全，这时期出现了一种专门存放黄磷火柴的秘密火柴盒，需要一些推拉步骤才能打开，这样就可以避免小孩子随意拿走火柴误伤自己。而在日本则把寄木细工用在这种火柴盒上，称为“智恵箱”，大量出口到欧美地区，成为炙手可热的礼品。
△秘密箱
△寄木细工家具
而与之对应的“挽物”则是直接拼接的木料做成的器皿，一般耗费大量时间也只能做成一两件器物。像是制作一个盘子，就需要20天左右的时间，一组16根木条组成的种需要压制干燥1周左右，接着多组种粘合在一起再需要压制干燥1周左右。挽物难以大量复制，耗费的材料更多，价格更高，但花纹却相对指物更为简单。挽物是后期才发展出的寄木细工工艺品，相对指物，花纹上融入了更多现代几何艺术图案。而几乎所有的生活用具都能用它来实现，不过最耗费的还是时间。
所谓“细工”指的就是精致的手艺，虽然寄木细工的这些木材拼接看起来似乎不大复杂，但这项工艺难的却是无限的耐心与专注。寄木细工的制作工具除了刨子，凿子，钳子，锯子这类可在市面上购买的工具外，其他的都需要匠人自己制作的，每个匠人制作的工具都是最适合自己，也是独一无二的。如果说做寄木细工是否有最便捷的途径，那一定是箱根每一位匠人的双手和智慧。
现如今在日本，寄木细工工艺和其他传统工艺一样面临着青黄不接，后继无人的境地。一方它虽然受到民众的热捧，但另一方面却又没有年轻人愿意继承这门手艺，如何传承下去是寄木细工工艺要面对的严峻现实。继承传统工艺的技能是必要的，另一方面随着时代的发展而创新的传统才是真正能活下去的工艺。所谓传统工艺就是对生活文化的创造，而传统工艺品的基准之一就是日用品。把寄木细工当做一种“木料”的话，它就能做出各种各样的生活用品，这也许是它今后的发展之路。
2009年被指定的寄木细工国宝匠人仅有9位，2012年减少到5人，而现今具有这一名号的只有4位了。整个箱根地区从事寄木细工制作工艺的匠人一共不到50位。很多匠师都年事已高，但仍然为了坚守这一传统工艺，每日辛勤的劳作。
树木之色—寄木细工今天就讲到这里，下期中木商网小编继续讲：红木家具行业的红与黑，欢迎关注！
