古家具本身存在各种“旧”。不同古家具，修复中留“旧”也各有侧重。我们分清类型，区别对待。
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凡古建殿堂陈设的，博物馆库藏的，地下出土的文物价值极高的古家具，除修复破损结构之外，对其外观应尽量不予干扰，避免丢失珍贵的文物信息，影响文献价值。
凡传世、珍稀木材制成的高古名贵家具，外观良好的，应较多保留包浆。
如状态残破，除在腿足，顶底，后身等隐蔽处保留些许破“旧”感外，应适度复原其原始的工艺魅力，彰显名贵木材的原本的纹理和质地。
古家具欣赏
如楠木文静，铁力苍古，而紫檀沉穆，黄花梨明丽，鸡翅木纷华，乌木细腻等，这些都是其独有的闪光点。
乌木家具欣赏
在保障结构牢固的前提下，对榫卯“肩口”的严密程度大可不必强求，因为结构的松解正可佐证年份的高古。
老家具
对于本质好的、存世量大又高古的旧家具，如晚期时的红木、榉木、柏木、樟木和核桃木家具，原本就因其华美而受世人欢迎。
清晚期 老红木（酸枝）方凳
修理时，对其外表的过度风化、过度破损不良之“旧”尽力清除，对其破散的结构也应尽力使其工整严密，还其原本的精致之美。
古旧家具
其余只需在足底背板等处留下残损之处，以资验“旧”便好。
对于民间传世的漆木家具，也应具体进行分类。对漆皮完全或大部分褪尽的柴木家具，因其年代的久远，历经风雨，常是糙筋必现。
榉木老家具
除必要的结构修补外，可因势利导，适当梳理其机理的“风化之旧”，强化沧桑之态，提升历史感。
古家具欣赏
对于漆皮尚好的擦漆罩油家具，因其实用性强，良性磨损较多，往往带有较重人情味。
其中斑驳之旧，正是人文价值的体现，不可脱漆打磨。
古旧家具
在清洁污垢，修整结构的同时，用适宜方法对其年久失光的漆色进行封护润泽，以再现民间家具的亲切朴素。对披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具，其价值完全体现在漆艺绘画上。
大漆家具欣赏
为照顾整体观感完整性，可对其残损较大的漆皮进行补漆补色。但对已经失金褪色的漆画，原则上不应去描补。
若不是古人，越描破坏会越大，并且补的越多，欺世越重。
古旧家具欣赏
绘画而言，残缺美和虚幻美的观赏价值，正体现在“此时无声胜有声”的诗意上，朦胧意境留给后人更多想象空间。
古家具欣赏
对古家具，我们尊重个性，突出体现。
尊重个性有两个方面：一是家具。每件家具都有其独特亮点，就如人身上的特质，或是工精，或是料美，或是型好。
古家具欣赏
这些体现在古家具的个性，都应予以体现。二是收藏的人。每个收藏者对古家具都有着不同审美和具体的修复要求，有人偏好古旧感，有人喜欢华丽气派，有人看重人情味。
这些个性要求都应受到尊重，并尽可能地体现在“修旧如旧”的原则上。
古旧家具
再来，我们知晓用途，才可修复得体。
修复者应知晓手中旧家具在将来的使用场合，并依此来决定其外观“如旧”不同程度。
古家具的使用
例如，同是一对红木椅子，新婚用和古建园林陈设用，对“旧”处理就不一样；
又如一对鸡翅木书架，宾馆客厅用就和名人故居陈列用的“旧”就不一样。
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