海南黄花梨镇尺欣赏
中国的传统家具历史可谓源远流长。明清两代，政治，经济和文化都达到了巅峰，家具制作随之进入全盛时期。
因文化的差异，生活习惯的不同以及审美差异，各地逐步分化出不同的流派。
海南黄花梨镇尺欣赏
代表着中国传统家具较高水平的三大流派：江南的苏式，岭南的广式以及皇室宫廷的京式就这样诞生了。
三大流派呈现出三足鼎立的局面，并融合其他流派所长，将中国的传统家具艺术推向了顶峰，对中国家具的制作有着深远影响。
海南黄花梨镇尺欣赏
文人性情的苏式家具，是以苏州为中心的长江下游地区所产家具，形成于明中期，以用料名贵，结构科学，以及造型典雅，尺寸合理而著称，是明代风格的主流和塑造者。
苏式 琴桌
明式家具从渊源上来说，来源于于苏式。明清，文人追求超凡脱俗的意境，寄情于山水之间。家具与日常生活紧密结合，自然受到格外的关注。
山水之间
文人士大夫通常有着极高的审美及修养，家具制作的过程中，他们有亲自绘图造型的，有亲身全程参与监制的，甚至有的直接著书立说。
苏式 黄花梨 玫瑰椅
这其中，儒家的中庸之道，禅宗的见性明心和道家道法自然的思想，便融入了苏式体系中，使苏式饱含文人的性情。
苏式家具造型大方，线条流畅而俊美，尺寸合理，用料以黄花梨、紫檀、铁力木等木材为主。
传统红木家具三大流派
设计者们往往先根据木料的大小，顺应木材的形状，合理地设计出相应的家具造型，从而做到木尽其用。
长此以往，就养成了一丝不苟的职业操守，这是苏式家具最为重要的特点。
苏式 黄花梨 玫瑰椅
杂木容易变形，需要进行浸泡、蒸干等繁杂工艺才能使其与硬木相结合，以此来减小误差，力求合缝严紧，不露痕迹。
工匠巧妙将缝隙留在家具的棱角处，黏合好再抹棱去角，使得圆润光滑。所谓“明圆清方”就是这样来。
广式 太师椅
中西合璧即广式。以广州为中心的广东地区所生产硬木家具，形成于清中期，稍晚于苏式。
红木
用料上奢华，体质尽显厚重，雕刻繁缛，清中后期迅速风行，成为清家具的重要风格之一。
京式 清晚期 老红木扶手椅
广州是东南亚各国木材进口的主要港埠和通道，木材外贸在这些国家的出口中占据了重要位置，客观上为广东家具的制作提供了充足材料，使广州的家具制造业发展了起来。
京作 紫檀 雕漆云龙纹宝座
满清入主中原以来，海禁更是严厉。乾隆年间正式发布谕令，仅限于广州通商，这种状况一直持续到了鸦片战争以前。这样的背景，中西文化在广州迅速融合，得“风气之先”并逐步传至中国。
红木京作
广式在用料上不吝奢华，因此出现了许多用料清一色的家具，所谓“一木一器”。广式追求木性，各种木料都互不掺用，很少使用漆料，天然树纹得以充分体现。
红木家具
广式家具的雕刻倾向于西化，尤其装饰图案，尤为奢华，较之西方洛可可风格有过之而不及，雕刻面积与纵深程度相较于苏式都大为增加。
广式家具中还有一项技艺堪称一绝，就是镶嵌。
红木欣赏
镶嵌本在苏杭的手工业领域中分外流行，而为了追求色彩的绚丽美感，广式家具首先将镶嵌的技艺发挥到了极致。镶嵌材料有很多，像大理石、玉石、陶瓷、玻璃、油画之类均在其列。
镶嵌技艺
题材上，广式运用了很多西方的元素，比如西番莲花纹，与苏式家具传统的缠枝莲纹样有很大的不同，成为区别于苏式的重要特点。
清初，清政府沿袭明旧制，从苏州采办家具。然而随着广式的兴起，乾隆年间开始转到到广州进行采办。
红木制作
广州到北京距离遥远。于是，清宫造办处便下设了专门制造家具的机构，招募苏广两地技艺高超的匠人，专事木作之事，并从广东沿海输送上等的黄花梨、紫檀硬木以作备用。
红木雕刻
苏广两式家具艺术的融合下，京式家具便这样顺理成章成形了。介于苏广之间，但京式在法度严谨和整体协调度上都是其他家具不能比的。
严格的封建纲常礼制下，宫廷造办处出品的家具，尊卑之别和主次之分体现得十分明显。
封建制
除此之外，京式家具还与清宫的建筑，藻井，窗饰等宫廷陈设保持着高度的协调。
海南黄花梨精品手串欣赏
京式与广式在修饰方面相差无几，但用材和内容却并不同。京式用材上偏向于名贵的金银等用材，力求彰显宫尊贵地位，异于民间家具。
感兴趣的朋友，留意作者评论区，喜欢咨询！
感谢阅读到此的朋友，更多海南黄花梨产品尽在：中木商网商城！
南黄花梨精品手串欣赏
